Miguel de Santiago

Quem era Miguel de Santiago?

Miguel de Santiago (c. 1626-1706) foi um dos pintores de Quito mais proeminentes do século XVII. Como era comum naquela época, sua arte geralmente estava tentando razões religiosas.

Ele estava intimamente ligado aos sacerdotes agostinianos, com quem viveu em alguns períodos de sua vida, daí sua famosa série de pinturas A vida de Santo Agostinho. Ele obteve o grau de professor em pintura desde tenra idade, pelo menos desde 1654 ou 1656.

Ele teve seu próprio workshop em Quito, onde se formou por mais de 50 anos para diferentes gerações de pintores que herdariam sua popularidade, incluindo sua própria filha, Isabel e Nicolás Javier de Goríbar.

Ele não discriminou seus alunos por corridas, porque ele próprio era mestiço. E foi graças ao seu pincel requintado que se tornou famoso entre os círculos mais ricos do Equador, especialmente na Igreja Católica.

Dizem que Miguel de Santiago recebeu muita influência do barroco Sevillian, especificamente de Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682), embora ele realmente nunca tenha viajado para a Espanha para aprender com este grande pintor. 

No entanto, sua criatividade e delicadeza ao combinar motivos tradicionais com as cores e a paisagem que eles conheciam geraram um estilo único, que ainda é apreciado hoje.

Biografia de Miguel de Santiago

Primeiros anos

Miguel de Santiago nasceu no público real de Quito, atual Equador, aproximadamente 1626. Seu primeiro nome foi Miguel vizueta. Seu pai, Lucas Vizueta, também era pintor, e sua mãe era Juana Ruiz. Ambos eram mestiços. 

Em 1633, o jovem assumiu o sobrenome de Santiago, como foi adotado por Hernando Santiago, conselheiro e executor fiel do Riobamba Cabildo, após a morte precoce de seus pais. Alguns detalhes são conhecidos sobre a juventude deles.

Não há dados exatos sobre o início do treinamento artístico de Miguel de Santiago. No entanto, sabe -se que ele era um estudante de Hernando de la Cruz e um frade chamado Domingo.

Além disso, há evidências de que ele trabalhou em seu início com o pintor Andrés Sánchez Gallque, autor de Os negros de Esmeraldas.

Professor de pintor

Miguel de Santiago recebeu o título de Master Pintor, por volta de 1654 e 1656. Seu estilo e cuidado lhe concederam fama e renome. Seu trabalho até cruzou o oceano para ser admirado na Europa, especialmente em Roma. 

Miguel de Santiago foi um dos maiores expoentes da Escola de Quito durante o século So So -chamado de Dorado das Artes de Quito, durante meados do século XVII e início do século XVIII,. 

Ela abriu seu próprio workshop, que funcionaria por quase meio século, e várias gerações de pintores equatorianos virtuosos foram formados, incluindo sua própria filha Isabel de Santiago, seu marido Antonio Egas-Venegas e Nicolás de Goríbar.

Ele era casado com Andrea de Cisneros e Alvarado, que era filha de Francisco Cisneros e Juana Alvarado. Com ela, ela teve quatro filhos, dois homens que morreram na juventude sem filhos, além de mulheres, Juana e Isabel. 

Juana deixou um filho órfão chamado Agustín, do qual Miguel de Santiago assumiu o comando.

Morte

Ele viveu por muitos anos na propriedade que herdou de seus pais na paróquia de Santa Barbara, onde instalou sua oficina. Mas, diferentemente de muitos artistas contemporâneos, ele sabia como gerenciar sua renda.

Não se pode dizer que ficou rico. Enquanto seu trabalho foi valorizado acima do normal entre os pintores de seu tempo no Equador, as ordens geralmente eram para a igreja, e é por isso que o preço não poderia ser exagerado. 

No entanto, Miguel de Santiago manteve o patrimônio materno, além de adicionar novos bens e riqueza.

Em 5 de janeiro de 1706, ele morreu em Quito, Equador. Ele foi enterrado com o hábito de San Agustín. Missa e funeral foram feitos na Igreja de San Agustín. 

Tocam

Oficina

A oficina de Miguel de Santiago foi uma das mais prestigiadas do Equador na época do público real. As pinturas e artistas que se formaram naquele workshop tinham uma renome que outros da mesma época dificilmente alcançaram.

Miguel de Santiago fundou sua oficina na casa que herdou de sua mãe, na paróquia de Santa Barbara, e dedicada a este projeto mais de 50 anos de sua vida, até sua morte.

Pensa -se que sua filha Isabel o herdou depois que Santiago morreu, embora não haja dados precisos de que ele o manteve até sua própria morte em 1714. 

Na oficina de Miguel de Santiago, foram admitidos aprendizes de qualquer raça: Antonio Egas era espanhol, enquanto Simón Valenzuela era um mulato. Deve -se levar em consideração que o próprio Santiago era mestiço.

A influência do trabalho da oficina de Santiago expandiu -se pelas cidades para as quais seus trabalhos foram enviados, incluindo Bogotá, Santiago, Chile ou México.

Ele formou pelo menos duas gerações de pintores, entre os primeiros que colaboraram com ele na série San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela ou Fray Alfonzo de la Vera.

A partir da segunda geração, os estudantes mais proeminentes foram Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago e Antonio Egas.

No entanto, o pincel do professor era muito mais cobiçado do que o de seus discípulos. Eles até pagaram mais pelos trabalhos que foram realizados na íntegra por Miguel de Santiago.

A vida de Santo Agostinho

Com a série A vida de Santo Agostinho As habilidades do pintor de Quito foram anunciadas. Eles foram contratados em sua oficina pelo padre Basilio de Ribera, que serviu como provincial da Ordem de San Agustín, e concluído em 1656. 

Durante seu tempo, pensou -se que a série A vida de Santo Agostinho Foi uma criação totalmente original de Miguel de Santiago. No entanto, foi posteriormente descoberto que o artista havia copiado parte de seu trabalho das gravuras de Flamenco Schelte de Bolswert. 

Não se deve ignorar que na América, no século XVII, o comum era a cópia na arte, porque uma pintura tinha dois propósitos:

Primeiro, serviu para decorar os espaços em conventos, igrejas ou mosteiros. O outro objetivo era educar e disseminar a doutrina católica entre os americanos. Isso não deixou muito espaço para interpretação gratuita.

O Milagres da Virgem de Guápulo

A técnica de Miguel de Santiago neste trabalho começa a pagar certas liberdades. A série mostra a preocupação do artista com a paisagem andina, em uma composição em que esse elemento compartilharia destaque com a arquitetura e as distâncias. 

Nos Milagres da Virgem de Guápulo Os aprendizes de sua segunda geração de trabalhadores colaboraram com Santiago: Goríbar, Isabel de Santiago e Egas. Esta série se tornaria uma referência para futuros pintores nacionalistas.

Outros

Muitos eram os trabalhos de Miguel de Santiago que alcançariam a fama tanto em seu tempo quanto na posteridade. Entre eles, seus Doutrina Cristã, consistindo de 9 telas e as 12 telas em que ele pintou o Crença.

Suas pinturas do Imaculada Conceição e de Cristo da agonia.

Legendas

Miguel de Santiago era um autor muito apreciado para a sociedade de seu tempo e pelos estudiosos da arte equatoriana dos séculos posteriores. Talvez seja devido que sua figura mitigou com uma série de lendas que foram criadas em torno de Santiago.

O pintor de Quito foi caracterizado como um homem de temperamento volátil e instável. Mas essa teoria é apoiada apenas por lendas como a que ele estava pintando seu Cristo da agonia pregou uma lança no peito de seu modelo para obter a expressão de dor que ele estava procurando. 

Esta lenda não apenas correspondia a Santiago, mas também atribuída a Miguel Ángel e Vienense Franz Xaver Messerschmidt. Além disso, sua veracidade foi refutada por autores como Llerena ou Delgado.

Outras lendas comuns também são atribuídas a pintores europeus como Rubens e Van Dyck: a da expulsão de seu discípulo de Goríbar da oficina por tentar alterar uma imagem danificada por um porco ou por ciúmes de seu progresso como artista. 

Outro mito sobre Santiago é que ele viajou para estudar com os professores de espanhol no antigo continente. Enquanto sua pintura foi influenciada pelas técnicas de barroco e holandês, Miguel de Santiago nunca deixou o Equador.

Referências

1. Bem, m. (2007). Little Larousse ilustrado Dicionário Enciclopédico 2007. 13ª ed. Bogotá Colômbia).
2. Aviles Pino, e. (2018). Miguel de Santiago - caracteres históricos | Enciclopédia do Equador. Recuperado de enciclopediadecuador.com.
3. Estebaranz, Á. (2010). O workshop de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675. Revista Complutense of History of America.
4. Fernández-Salvador, c. e sacos, para. (2007). Arte colonial bastanteño. Quito: Fonsal.