Mario Pani Darqui

Mario Pani Darqui (1911-1993) era um renomado arquiteto mexicano caracterizado por seu estilo urbano, funcional e internacional. Seus trabalhos foram extraordinariamente influenciados pelo teórico Charles-Toudouard Jeanneret conhecido como Le Corbusier-e pelas inclinações modernas e universais prevalecentes do século XX do século XX.

O trabalho arquitetônico de Pani foi muito extenso; Ele participou de um total de 136 projetos, incluindo a construção do Urban Ensemble Nonoalco Tlatelolco (1964), o Conservatório Nacional de Música (1946) e o Hotel Plaza (1945). Ele também conduziu várias colaborações com arquitetos venezuelanos, como o Club Venezuela Project (1960) com Hilario Galguera.

Mario Pani Darqui

De acordo com o autor Jesús Rubio Merino (México, jogo de xadrez. 2012), o PANI constituiu sua visão arquitetônica da imagem do jogador de xadrez, uma vez que seus edifícios foram formados por uma perspectiva estratégica, mimética e oposta. Segundo Rubio, essa concepção é crucial para entender o funcionamento da arquitetura e urbanismo mexicano durante o século XX.

Deve -se notar que o PANI é considerado um dos arquitetos latino -americanos mais importantes do século XX, não apenas porque a arquitetura se exercia em seu sentido mais prático, mas porque também incentivou seu desenvolvimento em aplicações teóricas.

Por exemplo, esse arquiteto se exercitou como professor e como diretor da Academia de Arquitetura mexicana. Além disso, ele fundou a revista Arquitetura/México, onde ele promoveu diferentes estilos e facilitou a expressão dos interesses dos jovens arquitetos da época.

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Biografia

Mario Pani Darqui nasceu em Maro 29 na Cidade do México, apenas alguns meses antes da revolução mexicana. Foi educado dentro de uma família aristocrática, onde a cultura tinha um valor importante para todos os seus membros.

No decorrer de sua adolescência, Pani teve a oportunidade de realizar seu treinamento educacional na Europa. Isso foi possível graças ao seu tio Alberto J. Pani e seu pai Arturo Pani exerceram trabalho diplomático em nome do governo mexicano.

Consequentemente, Mario Pani cresceu cercado por enormes cidades estruturadas com cultura urbana variada. O autor conseguiu viajar inúmeras ocasiões para Veneza, Roma, Madri e Bruxelas, o que lhe permitiu influenciar e sensibilizar todos os elementos culturais e intelectuais que o cercavam.

Durante o treinamento acadêmico da PANI na Europa, o México enfrentou uma convulsão ideológica que posteriormente definiria o curso da arquitetura mexicana. Por um lado, havia uma corrente artística e filosófica que apoiava a internacionalização; por outro.

Estudos e retorno ao México

Entre 1928 e 1933, Pani estudou na École des Beux Arts em Paris, especificamente no workshop do arquiteto George Gromont. Nesse período, ele também conheceu Paul Valery, um poeta e filósofo francês que o autorizou a traduzir seu trabalho Eupalinos ou o arquiteto para espanhol.

Quando ele completou 23 anos, Pani decidiu voltar ao México. Uma vez estabelecido, ele ingressou no panorama profissional da Cidade do México; Isso estava em uma situação lisonjeira, pois naquele momento um período de desenvolvimento e impulso industrial foi vivido que, por sua vez, promoveu a disciplina arquitetônica.

Segundo a autora Clara Yunuen Galindo, em seu texto Centro Urbano Alemán Presidente Mario Pani na Cidade do México (2012), Mario Pani era um jovem privilegiado que tinha uma situação econômica aliviada, no entanto, o arquiteto era conhecido por sua simplicidade e seu espírito recatório.

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Da mesma forma, Galindo afirma que, durante esse período, Pani se adaptou rapidamente às tarefas de sua profissão e respondeu efetivamente aos requisitos de cada um dos projetos, conseguindo vincular suas experiências européias com as inclinações mexicanas do momento do momento.

Além disso, o arquiteto invadiu de uma maneira particular com as propostas teóricas de José Villagran, que também levantou a necessidade de resolver os problemas nacionais do momento através da contribuição de avant -garde, que oferecia novos sistemas de construção, técnicas e materiais e materiais.

Primeiro funciona

Os primeiros trabalhos de Pani refletiram notoriamente a influência de sua formação no École Beux-Arts, uma vez que mostraram uma organização cuidadosa e funcional, bem como uma composição axial e uma ligeira tendência ao monumental. Esses edifícios foram construídos com materiais visivelmente modernos.

Essas características podem ser percebidas no Hotel Reforma, no Alameda Hotel e no Plaza Hotel, ambas erguidas na Cidade do México. No entanto, não foi até 1945 quando Pani começou a desfrutar de maior reconhecimento, quando ele desenvolveu o projeto normal da escola de professores. Um ano depois, ele fez o Conservatório Nacional de Música.

Todos esses trabalhos têm sua resolução funcional e inovação formal em comum. Além disso, em vários desses projetos PANI, ele trabalhou com importantes bordas mexicanas, como Luis Monastery, Clemente Orozco e Armando Quezada.

Realização de edifícios públicos e multifamiliares

Posteriormente, Pani se dedicou a realizar obras de saúde pública, como o Hospital para Antituberculosos em Veracruz. Ele também interveio no Plano Nacional de Hospitais, cujo projeto culminou na construção do Centro Médico Nacional em 1944. Este edifício foi feito com a ajuda de José Villagrán.

Em 1946, Pani percebeu o notável crescimento urbano, que gerou grande interesse em casas coletivas. Para Pani, era necessário elaborar uma organização urbana que oferecia residências à densa população da Cidade do México. Portanto, ele decidiu participar de um projeto em que pretendia construir grandes trabalhos residenciais e multifamiliares.

Em 1947, o arquiteto conseguiu implementar suas teorias. Durante esse ano, a Direção Geral de Pensões Civis encomendou um projeto de 200 casas únicas, localizadas entre Félix Cuevas e Avenues Coyoacán. Esses edifícios foram chamados de Presidente do Centro Urbano Miguel Alemán e sua construção foi culminada em 1947.

Entre 1950 e 1952, Pani - junto com o arquiteto Salvador Ortega - construiu o presidente do Centro Urbano Juárez. Para esta construção, o arquiteto convidou alguns artistas plásticos a decorar as fachadas, incluindo o pintor guatemalteco Carlos Mérida, responsável por projetar os baixos relevos da escada; Este design foi inspirado em formas pré -colombianas.

Essa integração plástica da arte é considerada por alguns autores como uma boa tentativa de superar o aspecto agressivo de certos materiais e oferecer edifícios maior diversidade em sua composição.

Presidente do Centro Urbano Juárez

Últimos trabalhos

Depois disso, o PANI continuou a construir conjuntos residenciais como o multifamiliar para professores da cidade da universidade (1952), a Unidade Habitacional de Santa Fe (1954) e a Unidade Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Este último projeto teve a reivindicação de integrar diferentes estratos econômicos da sociedade e teve que conter mais de cem mil pessoas.

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Posteriormente, ele culminou sua participação no campo das casas e se dedicou a promover a arquitetura moderna através dos recursos da Escola Nacional de Arquitetura (1948) e da Universidade de Anahuac.

Foi também um difusor notável das novas propostas arquitetônicas da revista Arquitetura/México, fundado por si mesmo. Esta revista permaneceu em vigor por mais de quarenta anos e publicou 119 textos.

Em 1978, Mario Pani criou a Academia Nacional de Arquitetura e, em 1986. Finalmente, ele morreu em 23 de fevereiro de 1993.

Estilo arquitetônico

A educação rigorosa e acadêmica na qual Mario Pani se formou fez suas primeiras obras permanecerem fiéis ao acadêmico. Essas primeiras composições foram caracterizadas por conceder um valor notável ao ornamento e à forma.

No entanto, anos depois - quando as unidades habitacionais começam a conceber - Pani despojou certos cânones arquitetônicos e começou em uma arquitetura mais de acordo com o movimento moderno.

Em uma publicação de Arquitetura/México (1966), o arquiteto fez sua intenção de transformar completamente completamente a Cidade do México através de projetos urbanos. Neste texto, estabeleceu que a nova arquitetura teve que "atender à vitalidade de todos" e deveria se concentrar em construir um princípio de justiça social.

Influência de Le Corbusier

Em seus diferentes escritos, Pani refletiu sua influência de Le Corbusier. Por exemplo, ele afirmou que seus modelos urbanos -como uma chave para o urbanismo do futuro -foi inspirado por O Ville Radieuse, Uma proposta arquitetônica conhecida por ser um marco na história do planejamento urbano.

Da mesma forma, Pani comparou o time urbano Miguel Alemán (1929) com A unidade d'Abbitation of Marselha. Em ambos os trabalhos, o autor criticou o excesso de integração de diferentes tipologias, argumentando que, no presidente do Centro Urbano, Juárez (1952), uma solução mais ideal foi alcançada, já que havia uma diversidade de casas em diferentes edifícios, mas isso não se comprometeu com a estrutura do edifício.

De Le Corbusier, o arquiteto mexicano se interessou em vincular linhas arquitetônicas tradicionais às necessidades modernas do momento. Em outras palavras, ambos os autores queriam introduzir a cultura internacional sem quebrar completamente com as manifestações nativas de seu país de origem.

Além disso, Pani, como Le Corbusier, procurou comprometer seu talento com o campo da comunicação e razão geral. Portanto, ambos os arquitetos estavam interessados ​​em suas contribuições poderiam ser aplicados universalmente e mantidos um personagem útil.

Materiais e outros aspectos da arquitetura de Mario Pani

PANI foi caracterizado por propondo materiais geométricos e combinações que exigiam pouca manutenção, como septo, pedra e concreto armado. Ele também se destacou por incluir a participação de outras manifestações plásticas, como murais, grupos esculturais e relevos.

Por exemplo, na Escola Nacional de Professores Benemérita, teve a colaboração do muralista José Clemente Orozco e com o escultor Luis Ortiz Monasterio, que foi efetivamente integrado às demandas modernas do arquiteto.

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Em conclusão, o estilo de Pani se destacou para mesclar elementos internacionais e modernos com inclinações estéticas mexicanas. Além disso, seus edifícios estavam focados em um caráter útil que fornecerá bem -estar social a populações densas.

Da mesma forma, embora seu estilo tenha sido influenciado pelo forte rigor acadêmico, Pani sabia como incorporar certos elementos que concederiam um caráter orgânico e dinâmico às suas composições. Isso foi conseguido pela introdução de outras manifestações artísticas, como pintura e escultura.

Tocam

Alguns dos trabalhos mais populares de Mario Pani Darqui foram os seguintes:

Conservatório Nacional de Música (1946-1947)

Conservatório Nacional de Música do México. Fonte: Usuário UB / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Para Mario Pani, essa foi uma de suas criações mais importantes. Isso ocorreu devido ao fato de o arquiteto tocar o violoncelo desde muito jovem, então ele estava sentimentalmente envolvido com este edifício. O Conservatório se destaca por seus jardins agradáveis ​​e suas janelas notáveis, que desfrutam de curvas modernas e orgânicas.

Neste trabalho, foram apresentadas algumas figuras alegóricas feitas por Armando Quezada. Essas enormes esculturas decoram a entrada principal do edifício e contrastam harmoniosamente com as linhas simples e minimalistas do resto da fachada.

Aeroporto Acapulco (1951)

Fachada atual do Aeroporto Internacional Juan N. Álvarez em Acapulco. Fonte: Mitrush / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nos anos cinquenta, ocorreu um boom turístico na cidade costeira de Acapulco, por isso era necessário construir um aeroporto moderno. Para isso, foi solicitada a participação de Pani e Enrique del Moral, que foram influenciados pela equipe de Pampulha (Oscar Niemeyer) para realizar este edifício.

Durante essa construção, Pani teve que praticar a elaboração de uma arquitetura ambiental, uma vez que o clima quente da área exigia certos ajustes que não eram necessários na Cidade do México. Posteriormente, este aeroporto foi demolido, portanto, apenas testemunhos fotográficos de construção permanecem.

A partir desse momento, o arquiteto construiu várias casas na área costeira, incluindo sua casa. Ele também construiu hotéis, condomínios e um clube de iate.

The Urban Sets Presidente Juárez (1950) e Presidente Alemão (1946)

Presidente alemão multifamiliar. Fonte: Susleriel / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Embora Pani não tenha inventado o conceito de moradia multifamiliar, foi ele quem o apresentou ao México. A idéia de construir cidades verticais foi retirada de Le Corbusier e Pani a concebeu como uma solução para o crescimento populacional da classe média da Cidade do México.

Portanto, pode -se afirmar que o presidente de equipamentos urbanos Juárez e o presidente alemão lideraram a concepção de moradia a um nível nunca visto na história da arquitetura mexicana. Sua influência foi tão notável que em muitas ocasiões o Centro de Presidente Alemão foi tomado como cenário de vários filmes e usado para publicidade.

Referências

1. Benevolo, l. (1977) História da arquitetura moderna. Recuperado em 19 de novembro do Google Livros.
2. Colomina, b; Corbusier, l. (1994) Privacidade e publicidade: arquitetura de modo como mídia de massa. Recuperado em 19 de novembro de 2019 da Academia.Edu
3. Galindo, c. (2012) Centro Urbano Alemán Presidente Mario Pani na Cidade do México. Recuperado em 19 de novembro de 2019 da Universidade Politécnica de Valencia.
4. Jencks, c. (173) Movimentos modernos na arquitetura. Recuperado em 19 de novembro de 2019 do SRIV.Pw
5. Rubio, J. (2013) México: jogo de xadrez. Mario Pani. Recuperado em 19 de novembro de 2019 da Redalyc.org