Biografia de Dialoguev Sergey, vida pessoal, caráter

Sergéi Diagilev (1872-1929) Ele era um empresário russo e diretor artístico, cuja principal contribuição para o mundo da arte foi a criação dos balés russos, uma empresa com a qual ele revolucionou o mundo da dança clássica. Para isso, foi baseado em uma idéia de Michel Fokine: combinar dança, música, arte e drama em um único show.

Dialgilev cresceu em um ambiente em que a arte estava muito presente. Durante seus estudos universitários, em São Petersburgo, ele fazia parte de um grupo de intelectuais e artistas. Uma de suas atividades, organizando exposições de pintura russa, o levou a Paris em 1906.

Sergui Diaguilev - Fonte: George Grantham Bain Collection (Biblioteca do Congresso) [Domínio Público]

Na capital francesa, além de outras atividades culturais, Diaguilev apresentou a ópera Boris Godunov. Sua encenação original lhe rendeu um convite para retornar com novos shows. Para fazer isso, ele fundou os balés russos, que logo se tornou a companhia de dança de maior sucesso do mundo.

Apesar de suas ousadas propostas e de sua condição não -hidden de homossexual, as propostas artísticas de Dubuilev desfrutaram de grande aceitação. No entanto, esse sucesso não foi acompanhado pela economia. Doente e tendo que ser ajudado financeiramente por seus amigos, o empresário passou seus últimos dias em Veneza. Lá ele morreu em agosto de 1929.

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Biografia

Infância

O Diaguilé de Sergui Pávlovich chegou ao mundo em Senlischi, no governo de Nóvgorod, em 19 de março de 1872. Sua família estava bem localizada política e economicamente, já que o pai era militar e a mãe pertencia à nobreza.

O parto foi muito complicado. Little Sergey estava prestes a morrer e apenas sobreviveu graças à ajuda de sua tia e do médico do regimento. No entanto, sua mãe morreu apenas alguns dias depois para as sequelas de nascimento.

Por esse motivo, DiGaguilev passou sua infância aos cuidados de sua madrasta, Helena Valerianovna Panayeva. Ele transformou sua casa em um ponto de encontro dos artistas do momento e incentivou Sergei a se interessar pelo mundo da arte. Assim, o garoto estudou piano e logo mostrou qualidades para composição musical. Da mesma forma, ele também fez algumas incursão na pintura.

Quando ele tinha 18 anos, um evento mudou sua vida: sua família foi arruinada e perdeu seus bens. A situação era tão séria que eles tiveram que se livrar dos instrumentos musicais.

Entrada na universidade

Apesar dos problemas econômicos, Diaguilev conseguiu entrar na universidade. Por esta. Durante esses anos, ele combinou o diploma de direito com aprendizado musical em um conservatório.

Enquanto estudava seus estudos, Diaguilev entrou em contato com um grupo de amigos com quem ele compartilhou interesse em música, pintura e ciências sociais. Entre eles estavam Léon Bakst e Alexandre Benois, dois pintores que o acompanhariam mais tarde na criação dos balés russos.

Sua primeira viagem ao exterior foi feita em 1893. Durante o mesmo, ele visitou a Alemanha, França e Itália e teve a oportunidade de conhecer criadores como Émile Zola, Giuseppe Verdi ou Charles Gounod.

Moscou

Diaguilev se formou em direito em 1896, embora até então ele tivesse decidido que seu futuro estaria ligado ao mundo da música. No entanto, as primeiras críticas não foram boas: após sua primeira representação pública, o compositor Rimsky-Korsakov recomendou abandonar sua idéia de se tornar um compositor.

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Apesar disso, Diaguilev não abandonou sua vocação. Em Moscou, ele conheceu o representante de Chaliapin, um famoso cantor de ópera, e apresentou suas idéias cênicas para transformar representações tradicionais.

Sua vocação forte teve que enfrentar outro problema. Todas as suas iniciativas artísticas, sejam no campo da ópera ou na literatura, encontraram dificuldades de financiamento. Para sua renda escassa, tivemos que adicionar sua condição homossexual não -Hidden, algo que na Rússia da época dificultou a localização de patrocinadores.

Mir Iskusstva

Seu primeiro projeto internacional ocorreu em 1899. Esse ano fundou a revista Mir Iskusstva (O mundo da arte), em que a posição do editor -chefe foi reservada. Esta publicação foi associada a outra característica semelhante que foi publicada em Londres e permaneceu ativa até 1904.

O mundo da arte reuniu um grupo relevante de escritores, músicos, pintores e críticos. Além da publicação em si, os participantes do projeto promoveram vários eventos relacionados ao mundo da arte, especialmente exposições pictóricas.

Alguns autores apontam que parte das características dos balés russos nasceram deste grupo de intelectuais. Entre seus membros estavam velhos amigos de Diaguilev, como León Bakst ou Benois. Em geral, esses artistas foram muito críticos ao realismo russo, representado por Tolstoi.

Para eles, o esforço para refletir a vida real foi a causa da decadência do país. Na sua opinião, a arte tinha que ser independente da "utilidade" e nascer do peito do artista.

Anais de teatro

Cercado e influenciado por esses intelectuais e ajudado por um de seus primos, Diyguilev estava se tornando cada vez mais conhecimento. Além disso, ele teve a oportunidade de viajar muito e coletar influências do resto da Europa.

Em 1899, uma grande oportunidade veio. Naquele ano, o príncipe Wolkonsky assumiu a direção dos teatros imperiais. Ao contrário do diretor anterior, o príncipe era favorável às idéias do grupo Diaguilev e, em 1900, ofereceu a ele a direção dos anais do teatro.

Seu trabalho deve ser coletar todas as obras artísticas que levaram. Apesar do reconhecimento de seu trabalho, sua homossexualidade custou -lhe para ser demitida.

Por outro lado, a revista Mir Iskusstva, Com o Dialaguilev em frente, ele desenvolveu uma importante tarefa de disseminação cultural na Rússia. Uma de suas atividades mais importantes foi a organização de exposições pictóricas de autores russos, incluindo um dos retratos históricos que foram realizados em São Petersburgo.

Viagem para Paris

Em 1905, Diaguilev iniciou um novo projeto apoiado por "O mundo da arte". Isso consistia em viajar em todo o país para recuperar obras de arte, pinturas acima de tudo, que elas eram pouco conhecidas. A exposição subsequente foi um sucesso absoluto e lhe rendeu um convite para levar a coleção a Paris.

Essa viagem, que ocorreu em 1906, tornou -se o ponto de inflexão de uma vida inteira de Diaguilev, embora, a princípio, tenha se limitado a promover uma aliança artística entre a França e seu país.

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O projeto original, a exposição de pintura, teve uma ótima recepção. A sede era o salão de outono da capital francesa, onde obras de Valentin Serov, Alexander Benois ou Iliato Repin foram mostradas, entre outros.

Incentivado por essa recepção, no ano seguinte, ele criou as temporadas russas, um festival em que os artistas russos expuseram ou agiram em Paris.

As estações russas também tiveram uma recepção muito boa. Os parisienses poderiam conhecer a arte russa, praticamente desconhecida até o tempo. Assim, eles fizeram exposições de ícones, de retratos e representavam música clássica de autores como Rajmáninov, Rimski-Kórsakov ou Fiodor Shapialin. Além disso, Diaguilev também trouxe para Paris o trabalho dos artistas contemporâneos.

O antecedente mais imediato dos balés russos ocorreu durante esses festivais. Em 1908, a ópera foi representada Boris Godunov, Com Chaliapin como protagonista. O público de Paris se apaixonou naqueles momentos de arte produzidos na Rússia.

Foi o sucesso de Boris Godunov Aquele que acabou consagrando a Diaguilev. O empresário foi convidado a retornar na temporada seguinte para apresentar seus novos empregos.

Balés russos

A aposta de Diaguilev para a próxima temporada em Paris foi revolucionária. Seguindo as idéias de Michel Fokine e Isadora Duncan, o empresário tentou combinar vários tipos de arte cênica nas representações.

A apresentação de sua nova empresa, que ele batizou como balés russos, foi em 1909, no Chatlet Theatre, em Paris. No elenco estavam Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky e Michel Fokine.

Assim que a representação começou, o público percebeu que era uma nova maneira de entender o balé, inovador com o estilo tradicional. Dialaguilev criou um tipo de arte cênica que poderia ser usada para representar qualquer gênero, do drama filosófico à sátira.

Além disso, ele tinha pintores de renome para a encenação, como seus amigos Bakst e Benois. Ele também teve a colaboração de coreógrafos importantes, como Fokine ou Balanchine, e compositores como Stravinsky. Alguns críticos chamavam o novo estilo como balé sincrético.

Os balés russos tinham Leon Bakst como diretor artístico. Em colaboração com o próprio Digaguilev, eles reformaram o balé e deram a ele um impressionante elementos visuais. Um de seus propósitos é que essa arte deixará de ser destinada apenas à aristocracia e que também era atraente para o público em geral.

Reação pública

Acostumado ao acadêmico do balé, as criações de Diaguilev causaram o escândalo no público parisiense. Independentemente da representação, os dançarinos apareceram com figurinos muito envolvidos e, além disso, alguns eram homossexuais e não o esconderam. A mesma decoração foi, para os cânones da época, desconcertante.

No entanto, os balés russos alcançaram grande sucesso, especialmente com a representação de três obras compostas por Stravinsky: O pássaro do fogo, em 1910; Petrushka, em 1911; e Consagração da primavera, Em 1913.

Nem todas as reações foram positivas. Por exemplo, quando a empresa adaptou o trabalho Scherrezade, De Rimsky-Korsakov, ele recebeu uma crítica irritada da viúva do compositor. Suas reclamações se referiram ao guarda -roupa dos dançarinos, já que Diaguilev decidiu deixar de lado o tutus típico para usar calças que haviam sido projetadas por baks.

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Inovação constante

Apesar dessas críticas, Diyguilev deixou de inovar em cada função. Para a encenação, ele teve pintores como Picasso, autor de cenografia e design das roupas do Consagração da primavera e de Pulcinella, O último lançado em 1920. Ele não era o único pintor famoso a participar: Matisse e Derain também o fizeram.

O Dormindo uma bela floresta (Chaikovski), lançado em Londres em 1921, significava sérios problemas financeiros para Dialaguilev. Críticas e o público tiveram uma resposta positiva, mas era economicamente deficiente. A partir desse momento, os balés russos perderam parte da aceitação que haviam alcançado em seus primeiros anos.

Os balés russos e a Rússia

Curiosamente, os balés russos nunca poderiam agir na própria Rússia. Dialaguilev, que manteve sua residência fora de seu país até sua morte, tentou às vezes organizar representações em São Petersburgo, mas, por várias razões, eles nunca realizaram.

Embora muitos intelectuais e artistas russos tenham vindo contemplar seus balés no resto da Europa, a influência dos balés russos nunca foi demais no ambiente artístico de seu país de origem.

Morte

Embora ele sempre permaneça ativo, Diyguilev sofreu diabetes por um longo tempo. Sua saúde piorou acentuadamente em 1929, no final da temporada teatral em Covent Garden London.

Para tentar se recuperar, o empresário saiu de Veneza para descansar. Lá ele caiu em coma e morreu em 19 de agosto de 1929. Seu corpo recebeu um enterro na ilha de San Michele, o cemitério histórico da cidade dos canais.

Vida e caráter pessoal

Personalidade de Diaguilev

Seus biógrafos afirmam que Sergui Diaguilev nunca conseguiu ter uma vida feliz. Apesar de seu sucesso e influência que ele alcançou no mundo do balé, o empresário sempre se sentiu apenas e insatisfeito.

Além disso, seus problemas econômicos e sentimentais causaram sua infelicidade. Para isso se juntou à sua personalidade perfeccionista, o que o deixou nunca satisfeito com o que foi alcançado.

Vida pessoal

No momento em que a homossexualidade era ruim. O público, conhecedor disso, deu aos balés russos um caráter quase erótico, algo que contribuiu para o seu sucesso.

Isso não significa que todos aceitem a orientação sexual do empreendedor. Foi em seu país, na Rússia, onde mais problemas encontraram, especialmente entre os círculos conservadores de Moscou. Eles vieram para o czar da imprensa para parar de financiar os balés russos.

Seu relacionamento mais conhecido era com Nijinsky, um dos dançarinos mais famosos da história e parte dos balés russos. Quando ele acabou se casando com uma mulher, Diaguilev reagiu jogando -o para fora da empresa.

Referências

1. Ministério da Cultura e Esportes. Sergei Diaghilev. Obtido da dança.é
2. López, Alberto. Sergei Diaghilev, o visionário que revolucionou o balé. Obtido de Elpais.com
3. Por Pedro Pascual, Carolina. A era de Serguéi Pávlovich Diaguilev. Obtido de Danzaballet.com
4. Lockspeiser, Edward. Serge Diaghilev. Obtido da Britannica.com
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6. Enciclopédia de artistas visuais. Sergei Diaghilev. Obtido de artes visuais-artes.com
7. Enciclopédia do Novo Mundo. Sergei Diaghilev. Obtido da Newworldyclopedia.org
8. Scheijen, Sjeng. Sergei diaghilev: balé, beleza e a besta. Obtido do Telegraph.co.Reino Unido